Sinst Printing introduserer deg til vanlige utskriftsproblemer (1)

1. Når du lager plater, må originalmanuskriptet deles inn i fire farger: cyan (C), magenta (M), gul (Y) og svart (K). Hva er fargeseparasjonsprinsippet?

Svar: Det er tusenvis av farger på bildet av et farget kunstverk eller bilde. Det er nesten umulig å trykke disse tusenvis av farger én etter én. Metoden som brukes for utskrift er firefargetrykk. Dekomponer først det originale manuskriptet i fire fargeplater: cyan (C), magenta (M), gul (Y) og svart (K), og kombiner deretter fargene under utskrift. Den såkalte "fargeseparasjonen" er basert på subtraksjonsprinsippet, ved å bruke de selektive absorpsjonsegenskapene til røde, grønne og blå filtre for forskjellige bølgelengder av farget lys, og dekomponere det originale manuskriptet i tre primærfarger: gul, grønn, og blått. I prosessen med fargeseparasjon er fargelyset som absorberes av filteret komplementærfargelyset til selve filteret, og på den fotosensitive filmen danner det et negativ av svart-hvitt-bilder, som deretter skjermes for å danne et punktnegativ. Til slutt blir den kopiert og skrevet ut i ulike fargeplater.

På grunn av utviklingen av utskriftsteknologi kan vi nå bruke prepress-skanningsutstyr til å skille, prøve og konvertere den originale fargen til digital informasjon. Det vil si at ved å bruke samme metode som fotografisk platefremstilling, kan vi dekomponere den opprinnelige fargen i tre farger: rød (R), grønn (G) og blå (B), og digitalisere dem. Deretter, ved hjelp av matematiske beregninger på en datamaskin, kan vi dekomponere den digitale informasjonen i fire farger: cyan (C), magenta (M), gul (Y) og svart (K).

2. Hvorfor må prepress-bilder vises?

Svar: Fordi utskriftsprosessen bestemmer at utskrift bare kan bruke prikker for å reprodusere den kontinuerlige utjevningen av originalmanuskriptet. Zoomer du inn på bildet vil du finne at det er satt sammen av utallige prikker i forskjellige størrelser. Vi kan se at selv om størrelsen på prikkene er forskjellig, inntar de alle samme romlige posisjon. Dette er fordi når originalbildet er skjermet, deler det bildet inn i utallige regelmessig ordnede prikker, det vil si at den kontinuerlige tonebildeinformasjonen transformeres til diskret punktbildeinformasjon. Jo større prikk, jo mørkere farge og mørkere nivå; Jo mindre prikken er, desto lysere blir fargen som vises og desto lysere blir nivået representert. Størrelsen på den faste plassen som opptas av hvert nettverkspunkt bestemmes av antall nettverkskabler. For eksempel, hvis antallet nettverkspunkter er 150 lpi, er det 150 nettverkspunkter i en tomme av lengde eller bredde. Plasseringen og størrelsen på prikkrommet er to forskjellige konsepter. For eksempel representerer C50 % at punktstørrelsen opptar 50 % av punktromposisjonen, 100 % refererer til at punktstørrelsen dekker punktmellomromsposisjonen fullstendig, som kalles "solid" i utskrift. 0 % fordi det ikke er noen prikker, kun punktmellomromsposisjonen, så det er ikke noe blekk trykt på dette området. Jo større antall oppføringer er, jo mindre er den romlige plasseringen okkupert av nettverket, og jo mer detaljert og detaljert er hierarkiet som kan beskrives. Faktisk er hierarkiet og fargen til det originale manuskriptet gjengitt gjennom denne hengemetoden.

3. Hva er utskriftsfarge?

Svar: Utskriftsfarger er farger som består av forskjellige prosenter av C, M, Y og K, så det er mer fornuftig å kalle dem blandede farger. C.M, Y og K er de fire primærfargene som vanligvis brukes i trykking. Ved utskrift av primærfarger har hver av disse fire fargene sin egen fargeplate, hvor prikkene til denne fargen er registrert. Disse prikkene genereres av en halvtoneskjerm, og de fire fargeplatene kombineres for å danne den definerte primærfargen. Justering av størrelsen og avstanden mellom prikkene på fargetavlen kan skape andre primærfarger. Faktisk er de fire trykkfargene på papir atskilt, men de er veldig tett sammen. På grunn av øynenes begrensede evne til å skille, kan de ikke skilles. Det visuelle inntrykket vi får er en blanding av ulike farger, som resulterer i ulike primærfarger.

Y. M og C kan syntetisere nesten alle farger, men svart er også nødvendig fordi sorten som produseres av Y, M og C er uren, og en renere sort er nødvendig under utskrift. Hvis Y, M og C brukes til å produsere svart, vil det være et problem med for mye lokalt blekk.